股市江湖如何闯(029)第029章：题材井喷法因爱而生
2010年元旦，按照惯例，古运来和易丽又来到了岳父家里聚会，这次小易鸿无疑成为了主角，一周多的小孩你说懂事吧，又不懂事，你说不懂事吧，自己已经有点小心眼了，能基本表达自己的想法和看法了，姥爷逗、姥姥逗、白俊杰舅舅也逗。
只见易容抱着易鸿笑着说道：“姥姥待外孙——诚心实意！”
易丽在一旁打趣道：“妈，你这也算歇后语啊？”
易容说：“当然算了，有这么个意思的歇后语，我只不过稍微改了改词，意思不变！”
白言笑着说：“你妈说歇后语的水平是春笋出土——天天向上、节节高啊！都会自己改词了！”
易丽笑着说：“爸说歇后语也是越来越高明了！”
易容说道：“你爸就是没眼儿猪跟着狗叫唤——瞎起哄！”易丽和古运来听了这话都憋不住笑了，白俊杰也嘻嘻的笑，白言白了一眼易容说道：“对，你是狗，我是猪，半斤对八两，呵呵！”
易容也发现自己这句歇后语用的有点毛病，赶紧补了一句说道：“我单说你爸的。”
白俊杰笑着说：“妈，赶紧吃饭吧，我饿了！”
易容说：“还没熟呢，丽丽你去看看熟了没？”说完，易容逗起了小易鸿，易丽则来到厨房，原来易容刚刚学会了一种鹅肉的新吃法，今天她要给大家做一桌全鹅宴，就剩锅里炖的一道菜了。易丽看了看，尝了尝，喊道：“妈，我觉得熟了，可以吃了。”
易容说：“好，那就吃饭吧！”
白言问古运来道：“运来，今天中午喝什么酒啊？”
古运来说：“喝什么都行！”
白言说：“那就喝你上个月给我买的吧，我觉得挺好喝的。”
古运来说：“好！”
白言打开了一瓶白酒，给古运来倒了一杯，自己也倒满了，说道：“运来，喝一个吧！”古运来也没客气，端起酒杯，一饮而尽，然后赶紧拿起酒瓶，给白言斟满了，然后问白俊杰：“俊杰不喝点吗？该练习练习了？”白俊杰看了易容一眼说道：“你们喝吧，我再忍忍！”古运来抿嘴笑了，然后给自己也倒满了。
白言问古运来道：“最近写博客怎么样啊？”
古运来说：“还行，关注我的人越来越多了，最重要的是我通过写博客日记，不断反思自己，觉得对股市的理解越来越深刻了。”
白言说道：“那就好，我是不行了，思维都僵化了，做股票更多是图个乐子，你要是想靠股票养家糊口，就要加倍努力啊！最近操作的怎么样？”
古运来说：“不太好，主要是心态有点不稳定。”
易容插嘴道：“又不是大姑娘坐轿——头一回，怎么会心态不稳呢？做股票也好几年了，还不能适应股市的起起落落？”
白言说道：“你以为跟你开公交车一样，开几天就熟了啊？股市是个非常复杂的场所，哪是那么容易就能搞定的，我都做了十几年股票了，也不敢说心态时时刻刻都好。”
易容撇撇嘴道：“你就是瞎子跳舞——盲目乐观。”
易丽说道：“好心态是操作股票的基本要素，没有一个过硬的好心态，再高的高手也战胜不了市场。”
古运来说：“是啊，我现在正在努力调整，我觉得在股市里心态不好主要是因为对未知的恐惧，也就是不知道股市未来会怎样，对于未知的事物很难保持一个平和的状态。”
白言说道：“是啊，预知三日，富可敌国，在股市中更是如此，不管你能预知三分钟，还是三日，甚至三年，都能富可敌国，可是关键问题就是股市是不可预知的。”
古运来点点头说：“是啊，无可奈何花落去，似曾相识燕归来！”
晚上易丽和古运来回到家里，小易鸿已经睡着了，易丽把小易鸿安顿好以后和古运来说：“你最近压力是不是很大啊？”
古运来说：“有点，怎么了？”
易丽说：“我最近在思考一个波段操作的股市操盘方法，叫做题材井喷法！”
古运来问道：“什么意思，听着挺新鲜！”
易丽说：“我前几年一直在试验价值投资，2005年和你打赌也证明还是不错的，只不过你的性格似乎不太适合这种长期持股的方法，我最近又研究了题材井喷法，意思就是提前发现市场的热点，也可以说比别人早发现二级市场即将到来的热点，然后买入相关股票，等到这个题材火热起来，刺激股票大涨以后再卖出。”
古运来说：“听着不错，可是怎么才能确定未来哪个题材会火呢？”
易丽说：“这就要看个人的分析能力了！”古运来还是半信半疑，就算事实多次证明了易丽是正确的，可是古运来还是有点犹豫，因为这是很多股票投资者的一个通病——盲目的怀疑，对于自己不认可的事，就会选择不相信，持怀疑态度。其实这也不能全怪这些多疑的投资者，因为市场中的伪专家远远多于真专家，伪专家已经把投资者忽悠怕了，所以真的有真专家的真知灼见时，也会被淹没在伪专家口沫横飞的言论中，让人难辨真假。投资者也很难分辨谁是真专家，谁是伪专家。做股票的关键还是要有自己的判断和自己的观点，但是这个判断是建立在广泛收集信息以及拥有丰富经验和分析能力上的判断，而不是盲目的看空或者看多，投资者对于满天飞的观点持怀疑态度是可以的，但不能盲目怀疑，从善如流、择其善者而从之还是很重要的。
古运来之所以时而相信易丽，时而又怀疑易丽的能力，归根结底是因为股市的运行太复杂了，古运来陷入了盲目怀疑的陷阱，他不相信有人能够真的征服股市，掌握股市的法则，所以他问易丽道：“需要哪几方面的个人能力呢？”
《让子弹飞》作为国产电影里评价很高的作品之一，优秀在哪？
《让子弹飞》能够在数量冗杂的电影浩海中占据一席之地，甚至能在豆瓣榜单中牢牢占据前100名的位置，可见观众对它的评价有多高。《让子弹飞》是如何赢得了如此多的青睐的？
有人说是因为其中的暴力美学，这句话有失偏颇，平心而论这部电影并不靠暴力美学以飨观众。非要用一个词语来形容它的话，我想应该是气概。
自从小鲜肉当道，实力演员逐渐失去了电影的主力位置。电影就失去了应有的灵魂，而集合了三大影帝的《让子弹飞》又让观众重新体会到了电影本身的魅力，而非男色带来的视觉冲击。
极其炸裂的台词，充满荷尔蒙气味的演员，张力十足而又暗暗较量的演技，隐喻十足的剧情和细节，共同为我们架构起了《让子弹飞》的世界。
姜文的《让子弹飞》没有一句废话，没有一处浪费的幕景，没有一个不出彩的演员，打破了小鲜肉把持的圈内资源，成全了实力演员的演戏热情，这就是它的优秀之处。
红色题材影视剧井喷的原因和套路
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张慧瑜
有媒体形容2011年是“红剧井喷”的一年，这一方面是因为2011年有建党九十周年和辛亥革命一百年两个重大的纪念活动，另一方面新世纪以来，红色题材影视剧本身成为电视剧生产的重要类型，诸多并非献礼剧（由政府宣传部门投资拍摄）的红色题材电视剧同样拥有良好的市场反响和收视率。
红色题材影视剧已经积累了几种颇为成功的叙述样式：
一是重大革命历史题材，代表作如《长征》（2001年）、《井冈山》（2004年）、《红色摇篮》（2009年）等，2011年则是《开天辟地》和《辛亥革命》。随着对历史问题的宽容和去意识形态化，这些电视剧可以更为客观化的呈现和还原历史原貌，让教科书里的历史人物更有血有肉和人性化，把重大历史演绎成为不同性格/人物之间的明争暗斗。特别是让商业明星来扮演领袖及历史人物，以达到吸引观众的效果，这种大明星取代特型演员本身依然呈现了主旋律与商业化之间的完美嫁接；
二是“泥腿子”将军抗战剧，代表作为《历史的天空》（2004年）、《亮剑》（2005年）和《狼毒花》（2007年）等，2011年被广电总局评价为“最好看的献礼剧”的《永不磨灭的番号》，就属于这种类型剧的创新之作。近几年来，抗日题材成为塑造民族/国家英雄的重要舞台，在这个舞台上演绎的是国共联合抗日的民族大戏，通过对个人英雄主义的书写完成对民族/国家身份的重新认同；
三是“无名英雄”谍战剧，代表作为《暗算》（2006年）、《潜伏》（2009年）、《黎明之前》（2010年）等，2011年则有《借枪》、《青盲》、《智者无敌》等。谍战剧来自于曾经作为经典红色题材的反特片，这类电视剧不仅具有惊险、刺激的商业元素，而且无名英雄对于信仰的忠贞和坚韧也是当下白领职场伦理的有力呈现；
四是青春/偶像红色剧，代表作为《恰同学少年》（2006年）等，2011年无论是与建党有着密切关系的五四青年爱国运动，还是参加辛亥革命的年轻革命者，都与青年人有关，因此，献礼剧中也主打青春叙述。比如2011年上半年播出的《延安爱情》，还有以偶像剧著称的湖南卫视推出四部自制剧——以毛泽东为题材的电视剧《风华正茂》、《我的青春在延安》、剧情式纪实片《青春作伴》和《青春放歌》，组成“红色青春季”，其中《青春作伴》用“超女”和“快男”来扮演12对红色夫妻，也吸引了很多青年观众的关注。
2011年口碑与收视率最好的红剧就是抗战题材《永不磨灭的番号》（北京华录百纳影视股份有限公司出品），这部剧播出之时即在北京卫视、安徽卫视接连创下收视率第一的佳绩，随后登录央视一台。这部剧被认为是抗日版《水浒传》（正如许多红色经典《林海雪原》、《新儿女英雄传》、《吕梁英雄传》、《铁道游击队》等都借用草莽英雄的传奇演义来讲述革命故事），通过李大本事带领一群难兄难弟与被弱智化、定型化的日本鬼子周旋，在嬉笑弄骂中突显兄弟情义和抗日救国的宏大主题，可以说是红剧中少有的带有喜剧色彩的抗战剧。
相比“泥腿子将军”石光荣、姜大牙、李云龙等草莽英雄，黄海波扮演的李大本事同样是泥腿子出身，没有多少文化，但多了几分痞子气，经藏“灵机一动”把小鬼子搞得团团转。与近几年国共联合抗日的书写惯例相似，油嘴滑舌的李大本事与一身正气的国军军官陈峰也是抗日好兄弟。这部喜剧耍宝式的电视剧使用了电影《集结号》的意识形态策略，恰如“永不磨灭的番号”这个名字，也是寻求组织“命名”的故事。
李大本事带领的游击部队在掩护主力部队撤退的阻击战中几乎全军覆灭（除了小三子幸存），几十年后烈士的遗骨才被找到、被重新安放在烈士陵园，这些没有番号的、非正规抗战部队最终都获得了上级和组织的认可，成为“中华民族”（这一当下最为重要的、重塑的历史主体）的抗战英雄，从而最终实现了个人/英雄奉献、牺牲与民族大义/国家认同之间的和解。
可以说，这与其说是没有名字的小人物、无名鼠辈向历史“索回”番号/命名的过程，不如说更是当下的主流意识形态通过重新、再次命名、指认个人/英雄的崇高价值来获得政治认同的过程，只是这里的“政治认同”已经从“革命”变成了以“中华民族”为主体的“国家”叙事。
在这种以民族国家为主体的意识形态支撑下，对于辛亥革命这一反封建王权的资产阶级民主革命就变得更容易被讲述了。再加上近几年来民国传奇剧以及民国文化热，“民国那些事”早就成为电视剧熟悉的题材。
作为辛亥百年献礼剧《辛亥革命》（由天津市委宣传部、天津电视台联合出品）于9月末登陆央视，与十年前《走向共和》引起巨大争议不同，这部剧全景式地讲述了从晚清宪政改革到辛亥革命爆发以及袁世凯称帝失败的史诗电视剧，细致入微地呈现了晚清贵族的垂死挣扎、袁世凯等立宪派的左右为难以及孙中山的激进革命等不同派别在历史巨变时期的选择。
尽管这部戏没有像《走向共和》那样极端地褒慈禧、袁世凯、而贬孙中山，但显然与过去的革命史观不同，每个历史人物都被放置在具体的历史情境中，显得更为丰满，尤其是在这段历史中始终处在历史漩涡之中的袁世凯被塑造的格外复杂和多面。
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